大家好，我是影叶。

在后期修图中，调整曝光是最基本的环节，但是并非那么简单，我们需要依照合理的画面明暗层次来调整，不能破坏逻辑顺序，那本次教程我来讲讲如何科学划分画面的明暗层次。

我们修图的流程是先调光再调色，因为摄影中色彩需要依靠明度才能显示出来，所以有光才有色。通常会在 ACR 中先提亮暗部、压低高光，或者用蒙版做一些分区调整。

但是在调整曝光时，不管怎样调整明暗，都必须按照场景中符合逻辑的明暗层次，分清亮度的等级，不能越级，即使暗部提亮，暗部也始终是暗部，不能超过亮部的曝光，这样才能将画面塑造的真实，有时一些同学在修图技术上没问题，但画面就是看着不自然，很多时候是因为明暗关系不合理。

我举例讲讲如何分析明暗层次

首先，明确受光面和背光面，像这种有明确光源的场景，都会有非常明显的受光和背光面，这是首先要分出来的大层次。

然后在受光面中，区分更细致的层次

1、光源最亮，任何东西都不能比光源亮。

2、离灯最近的右臂和裙子，亮度其次。

3、灯下面的礁石，再稍微暗一点，因为灯下面的区域不是完全直射。

4、人右侧的其他受光面，亮度都要比上面三点稍微暗一点，因为距离光源更远一些。

接着处理背光面和受光面

1、这种单一光源的场景，背光面里的所有东西都会比受光面暗，所以人物左侧的皮肤、衣服甚至头发，都要比右侧稍暗，不能把人物亮部调整的左右平均。

2、人物以外的礁石，因为离光源较远，所以亮度会慢慢减弱，画面最下面的前景礁石，亮度比人物下面的礁石要暗。

3、水里的倒影，一定比实物暗淡，因为这种海水不是平静的，有波浪的水面属于漫反射，光线会有其他方向的发散，不是完全进入镜头。

所以我们在先区分受光面和背光面这两个大层次，然后再细致的划分受光面里面更细致的亮度等级，离光源越近越亮，背光面整体都要比受光面暗，周围的环境按照距离光源的远近和是否有遮挡划分亮度。在修图的时候，即使整体提亮曝光，也要遵循这个亮度层次，各部分亮度不能越级。

这个案例想告诉大家细节之处也是要有明暗层次的，门洞的边框有左、上、右三个面，光源从画面右上方射入，所以对门洞的三个面亮度的影响也不同。

右上方射入的光线

1、左侧门框是直接受光，最亮

2、右侧门框是侧面光，稍暗

3、上面门框是背光面，最暗

我们在修图或者重塑光影的时候，不能只看整体，还要分析细节之处的明暗关系，因为光线其实是看不到的，光是透明的，我们想要表达出来明确的光线方向，就是靠各个物体的明暗，间接的告诉观察者，光线是怎样的。就好像风也是看不到的，想表达风吹的状态，就通过水面、植物随风飘动等细节体现出来。

这个案例，聊聊投影和反光。

这张图是单一直射光源，有非常明确的光照方向，所以会在人物左侧形成明显的投影区，投影区也就是影子。

在这类单一直射光的场景中，投影是主体周围最暗的部分，不能有其他物体比投影暗。

但是大家会发现，人物腿部在裙子以下，属于完全背光区，但却有亮度细节。这是因为腿部的亮度是依靠地面的反光，虽然是水泥地面，但依然会有一部分光线被反射上来，照亮腿部。

那有人会问，地面的影子，为什么没有受到地面反光影响？因为影子和地面属于同一平面，在同一平面内，无法互相反光，所以场景中没有外界条件能够给投影区补光，影子就比人物的背光面还要黑。

这个图片是环境反光的一个典型案例，绿色箭头是光源的照射方向，但建筑整体是玻璃幕墙，反光程度较大，所以按照红色箭头的方向反射到另一面，也有暖色的光线颜色，但是反光面的亮度比受光面稍暗。

然后其他的区域也会有一定的反光，但是程度较弱，所以其他区域没有明显暖色光，大部分是玻璃幕墙的蓝色。

上面讲完了一些常见的明暗关系案例，在修图的过程中，不是说要在 ACR 初步调整的时候就一步把明暗调整到位，因为我们可能需要先把曝光调整均匀，然后进行偏色校正、降噪或者去除杂物等步骤。

所以我们可以在 ACR 的基础曝光调整项，先把整体曝光调均匀，处理好一些瑕疵后，再用蒙版工具或者加深减淡画笔局部重塑明暗，回到它该有的明暗层次。

感谢观看，希望对大家有帮助

本文来自微信公众号:影叶的光色世界 （ID:wangyikai-2016），作者:影叶