编辑推荐:一个音乐作品在三个月后，就可以绕过原创人而被授权使用，此后，原创人想要获得自己的应得利益，还要再去跟组织交涉，谈一谈怎么个分成，我看不出这里面对于知识产权的尊重和保护，而是对著作权集体管理组织的尊重和保护。只要向相应的组织交了费，就可以摆平原创者，对于自己的权益，原创者成为了被动一方，为他人作嫁衣裳。

而这个著作权集体管理组织——音著协是独此一家，别无分店。垄断之下，本来就强势，如果再获得新著作权法的撑腰，底气就更足了。根据音著协的官网介绍，我们知道，其是由国家版权局和中国音乐家协会共同发起成立的目前中国内地惟一的音乐著作权集体管理组织。然而，“惟一”这一词，对于音著协来说是骄傲，对于创作人而言，则意味着垄断和特权，因为非得通过这个组织，你才能争取到自己的权益。在这种情况下，对于知识产权权益的征收，难免会出现这样一种情况，音著协吃肉，原创人喝汤。

保护知识产权，最重要的是保护权利当事人的知识产权，而不是迷信组织万能，强化音著协的地位，其更多程度上是形成了一个创收组织。在2010年，音著协在卡拉OK版权上累计征得版税亿元，分配出去的仅仅6000万，剩下的都以税费、人工以及管理费用等形式扣除了。

毋庸讳言，中国的知识产权保护难度很大。证监会主席郭树清说，有人偷白菜，人们义愤填膺，但通过内幕交易偷股民的钱，却不怎么被重视。音乐领域更严重，不仅认为偷音乐算不得偷，还会反诘音乐创作者是不是掉钱眼儿里去了。在这样的国情之下谈知识产权保护，可谓任重而道远。但种种困难不应是法律的借口，对于著作权的保护，自己首先就气馁了，就保护三个月，反而让人看轻法律的权威。

原文详情:《评论:著作权法草案保护错了对象》